各位车友们好！新的电影发布季节已经到来，似乎每个人都在期待新电影——《New World Disorder 10：Dust and Bones》以及阿隆•拉洛克（Aaron Larocque）的《What’s Next?》——的DVD以及秋季发布巡演。不过，在经过一年冬天的辛苦剪辑和制作后，今年也是一些即将在春季发布的大作的丰收时分。其中的佼佼者当然是的是Anthill Films的《Follow Me》与来自Stance Films的《Life Cycles》。众所周知，质量是Stance Films的最终追求，不过，除此之外，这部电影的一切还是保持着神秘。不过今天的采访应该可以为大家披露一点这群神秘的家伙——好吧，话不多说，让我们来了解一下镜头背后Stance工作人员的艰辛吧！
《Life Cycles》电影赏析
嗨，伙计们，请为我们的车友介绍一下你们自己吧！
R：我叫莱恩•吉布（Ryan Gibb），我出生在加拿大南部的卡尔加里（Calgary），但我现在居住在BC省的罗斯兰（Rossland）。
D：我叫德里克•法兰科斯基（Derek Frankowski），我来自加拿大里贾纳（Regina）。我从事自行车摄影已经有10年了，这5年我都一直呆在BC省的罗斯兰。
你们俩个是怎么走到一起成立Stance制片公司，然后创作出《Life Cycles》的？公司的成立还有没有其他的不为人知的故事呢？
R：在我们成立公司以前，我们脑里就已经有创作《Life Cycles》的想法了。实际上，我们公司的名称前后更改了很多次。一开始，我们把公司称作为“Blue Plant Productions”，但这是一个使用广泛的名字，毫无新意。然后，有一晚，我们在看功夫电影，法兰科斯基突然想到“Sticky Water Films”这个名字，这是由一个功夫招式而得来的。不过，很多人将这个名字与一个色情电影制作公司联系起来……所以，最后我们决定使用Stance Films这个名字。
D：当时我和亨特（Hunter）在为绕圈赛拍照片，而吉布在拍《Suspect》，我们的谈话就是从那时候开始的。
《Life Cycles》剧照
《Suspect》对你所做的项目有产生至关重要的影响吗？还是你把它看作是一个在你前期努力基础上的起点？
R：《Suspect》是我第一部编辑拍摄的短片，那时我一点经验都没有，我仅仅知道16mm镜头很不错（所以我搞了这么个机子），还有就是很多人都用Final Cut Pro去编辑影片。其他那些制片知识是在我拍电影的过程中才慢慢学会的。《Suspect》给《Life Cycles》带来的一个重要的影响，那就是它赋予我做电影的信心。它还给予了我热切渴望，让我把Life Cycles做的更好。当我遇到法兰科斯基的时候，他正在拍摄几个重要的场景镜头。《Suspect》主要也是遵循那种运动场景风格拍摄的，所以我觉得《Life Cycles》也应该继承这种风格启程开拍。
D：我虽不是《Suspect》中的工作人员，但有些剧照是我和吉布一起共同拍摄的，《Life Cycles》对我来说是一个很好的开始。
到目前为止，什么东西影响着你们的创作？
R：有很多东西都给我带来了影响，但是给我造成巨大影响的是音乐。当我听音乐的时候， 我脑里就闪现了很多想法。一部电影播放的时候，可以展现出很多不同的场景。无论是好莱坞电影，还是像《Baraka》那样的电影。《行星地球（the Planet Earth）》系列给了我很大的启发，关于电影的第一个想法就是拍摄一个随着季节变换的场景，多年之后，也是“行星地球”向我们展示了如何从技术上把这种变换拍摄下来。
D：我在2000年的时候观看《Baraka》，它改变我对电影的思维方式，激起我对电影的兴趣火花。后来我又搜索了更多的好电影，发现了《鸟与梦飞行（Winged Migration）》、《深蓝（Deep Blue）》和《行星地球》等优秀作品。我非常欣赏他们为这些电影的每个镜头所付出的时间与精力。
受到《行星地球》的启发，《Life Cycles》里面也采用了四季更迭的场景
（对德里克说）你出身静态摄影，在拍摄电影、录制视频的时候，对你来说有没有感受到更大的压力？
D：不，我并没有感到压力更大。但是，我努力确保整个电影镜头的构图都像我拍照片一样经过深思熟虑，我会尽量让我的构图思路和拍摄照片一样。
包括车手和摄影师等在内，一共有多少人参与了这次拍摄？
R：我们一共有8位车手参与拍摄。还有一位名叫安德烈•“爱德华多”•努提尼（Andre “Eduardo” Nutini）的助手从拍摄的第一天起就来到了这里，为取景拍摄带来了很大帮助(www.andrenutini.com)，我们期望他以后可以给我们更多的惊喜。米切尔•斯科特（Mitchell Scott）为电影撰写描述，而格雷厄姆•特雷西（Graham Tracey）则是我们的旁白。才华横溢的安德斯•彼得森（Anders Peterson）与马库斯•努尔米（Markus Nurmi）一直在我们身后拍摄场景。
D：还有阿姆布罗斯（Ambrose）也在一些吊相机镜头拍摄上给了我们帮助，跟他一起工作很棒，这也是第一次额外的人手参与我们的拍摄，结果这一切都进展良好。
你们邀请了很多不同类型的车手来进行拍摄，在招募这些人员对你来说是一个很艰巨的任务吗？
R：我们对车手的挑选是非常严格的，电影中的每位车手了有各自的特长和我们想要强调骑行风格。我们尽量使这部电影感觉平衡，而不是单单讲述某一种骑行风格。我很讨厌看6个不同的人做着同样一件事的电影，它很快就让人感到乏味。
D：我觉得和这些车手一起工作、一起玩是非常幸运的事情，他们让整个拍摄过程很愉快。而我们也对名单的要求很严格。
参加拍摄的都是顶级车手
谁是这个项目的主要赞助者？说服他们来赞助一个与众不同的项目对你们来说是一件困难的事吗？
D：到目前为止，赞助我们的有Scott和禧马诺（Shimano）。他们都很坚定的支持这部电影，即使要花很长时间才能看到成果。Scott的艾德里安（Adrian）和禧马诺的达斯汀（Dustin）都很支持我们。我们接触了数百个品牌，但是他们都因为我们缺少一些现成的镜头来证明我们的想法和经济状况而拒绝赞助。我们一直在寻找良好的合作伙伴来支持我们，直到电影的发布。
R：禧马诺、Scott，还有我们自己。这对我们来说是一件非常纠结的事情，因为之前我们都没有电影成品作为我们的实力的证明（《Suspect》不算）。我们要在没有任何作品可以展示出来的情况下去说服他们出资。不过，令人欣慰的是禧马诺和Scott都同意了。我们不想赞助商们指定我们要跟谁拍摄，我们坚决维护整个创意的控制权，这也使事情变得有点困难。所以说在取得经济赞助这件事上，经历了一段漫长而又艰苦的过程。
影片开头禧马诺工厂的生产镜头十分震撼
关于赞助商的另一个问题就是，他们大部分更倾向花心思在产品的宣传。而让他们与之前完全没有山地车经验的设计组去谈赞助是一件很不靠谱的事情吧？
D：其实也不是那么不靠谱吧，甚至反而有些帮助呢。我们试着把电影推广到自行车以外的领域，但仍然是以山地骑行为核心场景。
电影采用RED ONE摄像机和超慢镜头的拍摄方式已经越来越大众化了，在今天的世界，你怎样选择不同功能范围的摄像机来进行拍摄呢？你还会考虑像莱恩拍摄《Suspect》一样使用16mm的摄像机吗？
R：我们几乎使用了16mm摄影机进行拍摄，幸好最终没有。实际上，为了使用RED摄像机来进行拍摄，我们将拍摄延迟了六个月。我们之所以选择RED摄影机主要是因为它是在我们预算中能买到的最好的一部摄像机。它真的很好用，有些镜头的拍摄是16毫米的相机无法做到的。
你们为这部电影一共拍摄了多长时间呢？我记得我花了两年的时间焦急的等待着看更多的片段，你们的实际拍摄时间加起来一共用了多少个月呢？
R：我们在2008年四月份入手RED ONE，也就是说我们的拍摄目前仅用了一年半的时间，不过等成品出来应该总计两年左右。除此之外，我们还用了5年的时间来写剧本和筹集资金。
D：莱恩说得没错……
剧组的工作人员不多，器材也有一定限制
似乎你们一直都像疯掉的水牛一样拼命拍摄。自从项目开拍以来，你们知道自己一共拍摄了多少镜头素材吗？
R：噢！我现在脑袋有点乱，无法算出这些素材的数量。我只能告诉你迄今为止我们一共拍摄了4TB片子。
D：我们对这数量并不是很确定，我们每次都是把注意力集中在下一个镜头上面，并没有多少时间坐下来去回味我们都拍了些什么……
你能告诉我在你所拍的镜头当中哪一个比较有挑战性，哪一个镜头最有效果？作为一个制片人，你觉得这两者有何交集？
D：因为这是我拍的第一部电影，我觉得我所拍的每一个镜头都充满了挑战性。但我可以跟你说我们尽量使每个镜头都有效果，实际上你只要多花时间就会有效果。我们刚刚回看了一个在尼尔森（Nelson）拍摄的镜头，里面只有4秒的镜头可以用到电影里。这很平常。
R：在拍摄的镜头里面中通常都混着好与坏的片段。但我们平时都能拍出我们脑中百分之八十的影像。事情有时候不会按照你计划的那样去发展，重点是要去适应它。在犹他州拍摄场景非常困难，强烈的风给我们的拍摄带来了不少的挑战。
很多镜头的拍摄条件十分艰苦
在萨斯喀彻温省的农场拍摄对你来说是觉得艰苦还是愉快？还是你更加喜欢呆在剪辑室里面剪辑片段？
D：总的来说，我一直都在拍摄。但我期待去做剪辑，我们还没有一整段的剪辑，大部分都是一些连续的片段。
R：做这个项目最令人沮丧的是，我们本应该在外面拍摄的时候，却要呆着办公室工作。因为只有我们两个人，所以我们要身兼数职。当我们集中精神在外面拍摄的时候，如果有人能帮我们处理好办公室的事情那就好了。我想我们两个都非常期待整个编辑过程。
你对现在拍到的素材满意吗？你觉得你有对这部电影坚持着自己的初衷吗？
D：当我们快要结束拍摄这部电影的时候，我为自己能够充分利用我们手上的资源而感到异常的开心。我很满意，因为每次我观看的时候，都觉得这些东西对我意义重大。
R：我知道这部电影一定会带来一些改变，这会让我感到非常的骄傲，我也会一直努力下去。虽然我们并没有完全把我们脑中的影像完全拍摄出来，但很高兴我们还是结束了拍摄并保持了我们要做到的初衷。这部后来演变的与刚开始所想的不同，但这也是一件好事。
整部《Life Cycles》是对完美镜头的最佳诠释
你打破了传统的“自行车影片”的嘻哈风格，为什么你决定要避免使用传统的方式拍摄呢？
D：我们只想拍一部自己风格的电影，当然我也尊重其他制片人。这可以说是一场真正的自我斗争和提升，我想每个人都想尝试一些与众不同的东西，这就是激情的所在。所以，按照传统路线去制作电影对我来说没有多大的吸引力。
R：我不想人们对我们的电影有太多的期待，因为我们刚涉足这个行业，经验还不是十分成熟。我们只想让他们知道我们为他们准备了一些特别的东西。
焦急的车友最近可以盼来更多的剪辑片段满足他们的视觉需要吗？还是你们暂时还不想公布更多的片段？
D：我们刚开始发布的第一段镜头想让车友们缓和一下他们的情绪，它确实起作用了，但它也使人们渴求的更多。我们也将会给他们带来更多好看的镜头。
R：不久将会有新的预告片。
实际上，在本稿发布时，《Life Cycles》已经上映很长一段时间了，好评如潮
你们觉得你现在创作的东西跟过去十年已取得的成就相比有何区别？
D：我们的目标是每一个拍到的镜头都是按高标准执行的，一旦电影上市之后，你就会知道我们究竟成功与否。
R：我们在这里讲述一个故事，它有它的开头，发展和结尾。你在电影里面看到的每一样东西都有它的目的。我们最近在惠斯勒（Whistler）一个拍摄了一些夜景镜头，那些镜头看起来很有震撼力，我们把这些镜头穿插在电影里，不仅仅是因为它好看，而是也因为它对我们整个故事起着重要的作用。
你们一起工作了那么长时间，相信你们俩之间一定发生过一些小摩擦吧，会有比较激烈的争吵吗？你们俩还会相约去一些酒会一起谈笑风生吗？
R：我们合作的非常好，我们都互相尊重各自的意见，如果有些地方发生分歧的话，我们就会按照两种意见各做一次。仅有一次的摩擦是发生在我们在魁北克参加一个深夜聚会后，他跳进一个水坑，溅了我一身的水，当然他也不好过，我把罐头扔到他背上，他整个背脊都弄脏了，后来他给我的腿背回敬了一个罐头。然后，我们又和好如初了。
D：和一个人一起共事许多年不是一件容易的事情，你会陷入了一个公私关系的漩涡中。我们之间确实有摩擦，但是我们也在努力的达成一致。就比如说，我们朝对方相互扔罐子那事一样。
问你们最后一个难题，你们对自己所拍摄的镜头有进行包装过吗？对你们早期的那些时间表有什么改动的计划吗？
R：我们预计还有2个多月的时间进行拍摄，然后我们就进入了制片阶段了。预计你应该在冬末或者是早春的时候会看到我们发行的电影。
D：这是个很好的问题，也是我们一直在回避的问题。我们一直希望确保电影的优质，当然我们离成功不远了。不过，在电影完全符合我们的要求之前，我们不会贸贸然发布。
最后，你想向哪些人表示你的谢意？
R：感谢我的妻子凯丽（Kaylee）一直都对我鼎力支持，还有我的父母亲，以及我们的赞助商禧马诺和Scott。
D：我知道卡莉（Kari）一直都支持我。在整个制作电影的期间，发生了很多事情，包括有了我们的小女儿，因为我恰好不在她身边，这使她更辛苦。还有，如果没有这些车手们和这些美女们的合作，我们今天就不会有这部电影。没有谁能比霍金斯（Hopkins）更乐意为我们多拍一个镜头而重新爬到山上了。要制作像这样的电影，我们需要很多帮助，我可以列出几百个要感谢的人（我承诺真的会这样做）。朋友和家人是我们成功的最大根源……感谢他们！
Life Cycles剧照
片尾老旧的自行车。《Life Cycles》讲述了自行车从生到死的一个循环
责任编辑：阿志
